搜狐娱乐专稿（胖部/文）
近期娱乐圈关于微短剧演员的讨论持续升温，背后不仅是演员戏份的转折，更引发了关于影视圈生态的深刻反思。两个话题尤为引人注目：一方面是于正在朋友圈和直播中提到，某短剧顶流演员曾与他共进晚餐，称他们很难参与长剧的演出，因为“过不了会”；另一方面，“短剧一哥”柯淳因被长剧退货的传闻也迅速登上热搜。这些事件的背后，究竟是短剧演员的生态与传统长剧环境的水土不服，还是映射出行业中的更深层次问题？
转型的诱惑与挑战
深入分析这两个话题，可以发现短剧演员的转型并没有所谓的“门槛”问题，反而是充满了诱惑与挑战。
首先，于正对于微短剧演员有自己的观察，他手中的项目《金吾不禁》曾官宣短剧顶流马秋元出演女二，其他演员如陈添祥和完颜洛绒等也参与其中。此外，欢娱影视自去年起大力发展微短剧，签约了刘擎、余茵等多个短剧圈的顶级演员。于正曾提到短剧演员转型面临的难点，指出短剧演员大多在短时间内拍摄出爆发力极强的戏份，而长剧则需要能驾驭40集剧情的演员，情感的起伏和人物的成长弧线需要长时间的磨练和积淀，短期内难以培养这种“续航能力”。尽管如此，他仍然认为“长剧演员”和“短剧演员”本质上都是演员。
而关于柯淳的传闻，则更像是一场误会。今年11月初，有消息称柯淳因“演技不过关”被长剧《不二之臣》退货，然而很快便有粉丝指出，该剧从未正式宣布过柯淳的参演。随后，有相关消息源透露，实际原因在于资方与导演组之间的意见不合。事实上，柯淳此前已经在长剧《炽夏》中完成拍摄，扮演了重要角色，并与包上恩、周柯宇等人搭档。
就短剧演员的转型而言，许多“短剧一哥”们似乎都在拓展他们的演艺道路。例如刘擎和滕泽文都参与了《玉茗茶骨》的拍摄，而马秋元更是作为女二号参演了包上恩、王弘毅领衔的古装剧《月明千里》。总的来说，微短剧演员转型为长剧演员的路径似乎并不像想象中那么崎岖。
对于这些竖屏微短剧的顶流演员而言，转型的动因不难理解。首先，微短剧的拍摄强度与片酬差距显著。短剧的拍摄周期通常仅为7天，且频繁高强度的工作容易导致演员身心疲惫。以马秋元为例，曾透露在拍摄《桃花马上请长缨》时，为了维持情绪，他与导演讨论时经常泪流满面。而长剧的拍摄周期则更为漫长，通常为3到6个月，演员所能获得的片酬也远高于微短剧的日薪2到3万。
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此外，长剧的吸引力还体现在其更为广阔的资源和影响力上。长剧往往是影视圈的“敲门砖”，能够进入长剧意味着能接触更为权威的制作团队和奖项资源，甚至与时尚圈的合作也可能随之而来。这对于大多数短剧演员来说，无疑是一种巨大的诱惑。
门槛的存在与未来的可能
从现实情况来看，的确存在某些“门槛”，尤其是在传统长剧的选角机制中。短剧演员的流量虽然在短视频平台上占据了重要地位，但他们的粉丝群体偏向下沉，与长剧的观众群体存在较大差异，这使得短剧演员的流量在长剧制作方眼中并不一定具有高转化率。就如同马秋元和柯淳这样，能够将流量打通到站外的演员，实际上在短剧圈并不多见。
另外，演技的适配性也是短剧演员转型时需要克服的挑战。编剧赵冬苓曾指出，短剧通常以节奏和情绪的爆发为主，人物刻画较少，因此演员更多依赖瞬间情感的表现；而长剧则注重人物的深入刻画和情感的渐进式发展，这就需要演员在情感表达和人物塑造上具备更强的持续性和多样性。
背后资源的差距也是一个不可忽视的因素。大部分短剧演员缺乏强大的经纪公司支持，在传统长剧市场中，他们在资方和平台的关系上显得较为薄弱，整体处境相对被动。
尽管如此，微短剧演员转型为长剧演员并非完全没有可能。尽管面临着种种困难，但这条路并非没有出路。事实上，短剧行业本身已经发生了某些转变，逐渐进入主流视野。时尚杂志封面、平台盛典等曝光机会也证明了这一赛道的生态正在发生变化。而随着短剧与长剧的边界逐渐模糊，行业生态或许会迎来一场深刻的变革。
短剧的未来：从“升咖”到“自成赛道”
目前来看，微短剧的潜力尚未完全释放，演员们转型的机会依然存在。短剧行业也开始呈现出更多元化的内容方向，像《家里家外》这类细腻温馨的家庭剧也在受到观众的喜爱。制作成本的上升和拍摄周期的延长，使得演员们有更多机会在短剧中打磨演技，这为未来的转型提供了更大的空间。
因此，微短剧演员是否能够跨入长剧的世界，或许并不是唯一的出路。事实上，短剧本身也能成为一条“升咖”之路。或许未来我们会看到，微短剧演员通过拓宽这条赛道，创造出属于自己的全新发展路径。观众真正关注的，从来不是演员的标签，而是能否呈现出动人的表演和优质的内容。返回搜狐，查看更多